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(資料圖)

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　　子夜讀后感范文2000字左右2021（一）

　　《子夜》是著名作家茅盾先生的一部長篇小說。在茅盾的小說創作中，《子夜》的問世是具有里程碑意義的，僅就塑造民族資產階級形象而論，《子夜》標志著中國社會中一個重要的階級——資產階級，被文學所遺忘的時代的結束。《子夜》全書共十九章，時間是1930年夏季的兩個月，地點是中國政治、經濟中心上海，故事從縱的方面是以工業資本家吳蓀甫發展民族工業為主線，寫他如何在“三條火線”中搏斗，最后在“四面楚歌”中以徹底破產而告終。故事從橫的方面牽連著千頭萬緒，遠至帝國主義勢力在華的矛盾和中國新軍閥的混戰，近至各色人物在“十里洋場”的活動。

　　小說縱橫交錯，遠近相連，涉及到當時社會生活的全部內容。《子夜》的思想內容是由兩方面的內容組成的。一方面是作者通過寬廣宏博、復雜紛紜的社會現象，表現中華民族自強不息和尋求解放道路的戰斗精神，也就是廣大人民群眾在中國共產黨領導下，向一切剝削階級和帝國主義進行英勇搏斗、爭取民族解放的精神；另一方面則是揭露統治階級內部矛盾重重、勾心斗角，其中也包括民族資產階級與買辦資產階級的矛盾，以及民族資產階級難以發展的歷史命運，從而批判了托拉斯派的謬論。這兩方面的內容是相輔相成的，也是作者藝術構思的注意中心。《子夜》全篇的焦點集中在中國民族工業的命運，通過塑造以吳蓀甫為代表的民族資本家典型形象，向讀者展現了當時中國社會動蕩的三個方面：勞資矛盾、工人階級的政治經濟斗爭和農村的經濟破產，同時提出了民族資產階級、民族資本家到底有沒有發展空間這一問題。《子夜》全篇注重階層的分析，塑造了以吳蓀甫為代表的民族資本家的典型，既有崇尚正義的民族性，希望國家富強，又具有資本家原始的本性，痛恨工人罷工，賺取資本的利欲心，體現了受多重擠壓形成復雜性格的立體人物。

　　吳蓀甫是一個具有硬干的氣魄、冒險的精神和雄厚實力的企業家。他想用自己的鐵腕和意志發展資本主義工業。在家鄉，他有發電廠、米廠等，企圖以此為基礎建立“雙橋王國”。在上海，他有自己的絲廠，并且聯絡太平洋輪船公司總經理孫吉人、大興煤礦公司總經理王和甫和金融資本家兼親戚杜竹齋組成益中公司，他們鯨吞小廠，排擠同業，企圖進一步興辦紡織業、長途汽車、礦山、應用化學工業等。這位曾游歷歐美的有魄力有手腕的企業家，被稱為“二十世紀機械工業時代的英雄騎士和‘王子’”。這雖不免過譽，卻多少表現出不失為英雄的本色，至少在中國的民族工業家中來說是如此。且不說他藏在胸中的宏偉計劃，那振興中國工業以實現孫中山提出的“東方大港”、“四大干路”一類“實業建設”方略的勃勃雄心，足可使人傾倒，單就眼前“大刀闊斧”的行動來說，就已表現出不凡的氣度。在同業叫苦連天之際，他的絲廠經營有方，“境況最好”；他認定“中國民族工業就只剩下屈指可數的幾項了，絲業關系中國民族的前途尤大”，幾度面臨困境，“還要干下去”。尤為出格的是，為同買辦工業相抗衡，他不顧眼前的險情，同孫吉人、王和甫組成了益中信托公司，再經營八個日用品工業小廠，以拯救這類奄奄一息之中的民族工業。然而“英雄騎士”畢竟命運不濟，他的計劃是著著落空，他的行動是步步失敗。他一只眼睛看著工業，另一只眼睛看著政治，他身邊的唐云山和黃奮就是汪派人物。但他遇到的敵手是代表美國金融資本的趙伯韜，結果他處處受趙伯韜的牽制，終于一敗涂地。原因就在于他生錯了時代。

　　在殖民地化愈益加深的社會里，帝國主義和買辦工業擋住了他的去路，國內軍閥混戰、政治腐敗使工業面臨困境，這些都注定了他的悲劇結局的必然性。吳蓀甫的計劃原先就構筑在這樣一種幻想上：“只要國家像個國家，政府像個政府，中國工業一定有希望的！”可是這幻想的前提并不成立，他的失敗終成勢所必然，這恰恰從現實同理想的矛盾中揭示了悲劇結局的成因。吳蓀甫雖然是具有法蘭西資本家性格的人，但他不是生活在十八世紀的法國。在半殖民地半封建社會的中國，他確實是一個特殊的帶有浪漫主義色彩的資本家。

　　茅盾說，他像一頭“攫食的獅子”，但時代沒有賦與他施展威力的機會和條件，他被關在鐵籠子里，即使拼命奔突，掙扎，也無法沖出鐵籠。在這里，茅盾對這類工業家的抱負和才干不無贊賞，深感痛惜的則是他們的生不逢時。在30年代就有人評論說，《子夜》是“創造了一個英雄，而且這書也就成了這個英雄的個人的悲劇的書了”。此外，《子夜》對廣闊社會的描寫，并沒有停留在表面現象上，也沒有單純追求生活題材的廣闊性，而是表現深邃的時代風貌，提出許多另人深思的問題。比如懷抱《太上感應篇》的吳老太爺為什么坐在“雪鐵龍”的汽車里？土豪劣紳曾滄海臨死之前為什么頭頂著一本《三民主義》？曾滄海之子曾家駒為什么在人們的鄙視下還把國民黨黨員證當成無價之寶而拼死保護？交際花徐曼麗為什么要登臺表演“死的跳舞”？范博文為什么擺脫不了俗不可耐的頹廢情緒？吳蓀甫為什么不是“在商言商”的資本家？趙伯韜為什么一再要求讓政客尚仲禮代替另一個政客唐云山當益中公司的經理？經濟學家李玉亭為什么竭力奔走在吳、趙之間調停？工賊錢葆生和桂長林為什么發生沖突？這些生活事件的描寫和人物命運的刻畫，有的看來似乎無關緊要，而實際上卻是茅盾對《子夜》的總體藝術構思的有機組成部分。如果我們透過這些生活事件的表面現象而深入到內層，就可以看出1930年中國社會形勢的特點：一方面，軍事上是蔣、馮、閻新軍閥大混戰，政治上是蔣介石集團與汪精衛集團的沖突，而這種混戰和沖突的背后又反映了帝國主義勢力在華的復雜矛盾。吳、趙兩派人物的斗爭是上述現象的直接或間接的反映；另一方面，是紅軍力量的壯大，農民暴動的此起彼伏，工人罷工運動的高漲，使得剝削階級及其走狗惶惶不可終日。當然，《子夜》并不是對于社會哲理認識的形象化，而是形象地展示社會性質和時代特征，是通過“全般的社會機構”的描繪，表現了民族解放運動的前進方向，具有雄渾剛健的美學力量。

　　魯迅評論說，《子夜》的出現是國民黨文學所不能及的。瞿秋白評論說，《子夜》是自文學革命后最值得夸耀的。人文主義代表，國學大師吳宓則評論說，此書乃作者結構最佳之作，寫人物典型性、鮮明，環境描寫精到，文字如火如荼，激情澎湃，開創了現代都市文學的先河。總之，《子夜》表現了作家雄渾剛健、磅礴闊大的藝術氣魄，真正是一部力扛大鼎的杰作。

　　子夜讀后感范文2000字左右2021（二）

　　《子夜》一書以民族工業資本家吳蓀甫和身為金融資本家的姐夫——杜竹齋以及買辦資本家——趙伯韜三個主要人物，運轉于公債和民族工業資金之間，由“合作伙伴”轉變成針鋒相對的“敵人”，而吳蓀甫由原先的“令人贊服的商業強人”淪落成“傾家蕩產的流落異鄉者”這一過程為主線，貫穿全文。其間又穿插了：30年代大家族里青年們優哉游哉的生活，界限分明的主仆關系；受舊社會影響的人們的愚昧無知；農村革命運動爆發，鄉紳土豪們四處逃串的狼狽樣；工人發動的大罷工及資產階級在勸說無效后不惜動用武力進行壓制；零星的共產黨勢力試圖擴張，但時機尚未成熟，只能暫時擱淺；資本家之間為了探得內部消息而是用各種手段，不惜利用美人計、金錢利誘等，但虛虛實實，其后果又難以一語言盡；吳蓀甫力挽的民族工業在苦苦掙扎之后最終以宣布破產告終。而影響著這一切時局的又是國際金融危機、帝國主義經濟侵略、國內的軍閥混戰不斷，最終以吳蓀甫所代表的民族工業資本家的傾家蕩產收尾。全書宛如一棵參天大樹，主干強健，枝椏繁密而井井有序，更有綠葉紅花點綴，作者的文學功底可見一斑，令我折服，并力求學以致用。

　　書中眾多的人物中，我映像最深刻的是吳蓀甫。一出場，他總給人強大、自信、有理想、有手腕、敢作為、誠懇待人的感覺。但卻因他的盲目自信、對時局考慮不周、用人不當而毀了他辛辛苦苦創建的一切，到后來變得軟弱、空虛，連家里的地位也不保了，四小姐沒經過他同意就擅自“離家出走”就更添了幾分諷刺意味。奈何吳蓀甫空有滿腔的宏圖大志，卻也只能作罷。不得不提的是，吳蓀甫本想用親情加金錢籠絡劉玉英，竟不知此女乃“雙面嬌娃”，兩面三刀；還有那韓孟翔，也是唯利是圖、兩頭通吃；更令他無奈的是，自己掏心掏肺想要說服的姐夫杜竹齋非但不幫他，反利用他的情報狠狠地“桶”了小舅子一刀，最后讓吳蓀甫落得個無力還擊，只得流落他鄉。

　　其實本人覺得吳蓀甫還是有值得肯定的地方，畢竟他和那些個買辦資本家不同，他曾經試圖建設的模范“雙橋王國”和對自己國家的民族工業的盡力挽救，說明了他還是忠于自己的國家的，他起用屠維岳也是成功的一步。然而，戰爭打亂了這一切。對他我只能說他是生不逢時，但是他的積極向上的方面還是很值得我借鑒的。

　　文中用于杜竹齋的筆墨并不是很多，且對其似乎也是有意輕描淡寫，最多就是說他謹慎、多疑。但讀完之后我禁不住倒吸一口冷氣，像他這樣的人才是最恐怖的。他不念及親情，稍見不利就迅速抽身，不管其他后果。到后來非但不幫吳蓀甫，反而利用這個小舅子掏心窩的消息擺了小舅子一大刀，為自己挖進了不少錢。對他，我不能說鄙視，只能說依據那時的情形，誰又能保證自己不是“泥菩薩過江”呢？

　　不可忽視的是買辦資本家趙伯韜。按照現在世人的看法他卑鄙、精于算計、善用手段，還與外國的不法商人相勾結等等。令我不解的是，同是利用金錢等手段，怎么誠懇待人、口碑好的吳蓀甫反敵不過他？難道就因為趙伯韜比吳蓀甫的錢多其他人就屁顛屁顛的巴結趙而背叛吳嗎？還真是金錢當道啊！想起來就為吳蓀甫惋惜，但又不得不佩服趙伯韜如何能將人情世故玩弄于股掌之間而從中獲利呢？恐怕當時的情形只有他這樣不擇手段的人才能站得住腳了。

　　對于其他資本家我就不一一分析了，雖各有所不同，但大致上以上三位就是給他們歸類的樣板。

　　說到同是從鄉下出來的被舊思想毒害的一類人，吳老太爺是最好的例子，他經大費周章的來到了大上海，是該享清福的時候了，誰知竟被現代的氣息給刺激死掉了。那些從他嘴里說出的對現代都市生活的指責話語和那本他畢恭畢敬供奉的《太上感應篇》都與這個繁華的都市形成了鮮明的對比。還有四小姐那可笑的自閉和莫名的恐慌，還好有張素素“扯”了一把，否則指不定她會做出什么無奈又荒.唐的事情來呢！想起曾家駒的無賴和殘暴真是令人發指，而暴死街頭的曾滄海就覺得特諷刺。還有馮云卿更是可笑，人家周瑜賠了夫人又折兵，他是賠了女兒又丟錢，而這一切又都拜他那個可謂“極品”的傻傻的女兒馮眉卿所賜，糊里糊涂的就這么把自己和母親留下的“壓箱錢”拱手送給了別人。這些人代表著舊社會被舊思想深深植入靈魂的一類人，他們愚昧且排外，拒絕外界的新事物，頑固不化，注定要被新社會所遺棄。

　　文中頗具特色的是對大家族里生活的描寫，一邊是吳蓀甫等資本家們煞費苦心的明爭暗斗，一邊是太太、小姐和公子們無所事事的吃喝玩樂、嬉戲打鬧，一比較起來其中的諷刺意味就特別鮮明。“詩人”范博之和教授李玉亭這類的知識分子也磨滅了曾經的一腔熱血，變得畏首畏尾。

　　“公債”是大多數人物們話題的焦點，吳蓀甫和趙伯韜之間的較量又在于籠絡人心，那玩轉于吳趙之間的劉玉英和韓孟翔使用的手段也是當時多數人的“為人之道”。古往今來，在權勢利益爭奪之間，總少不了美人計這一招，而在馮云卿這里竟顯得可笑，美人幫了倒忙。

　　工人是工業里不可缺少的主力軍，但是在這里也無奈于時局不利，迫于生計的他們也只能屈服于老板。其中，屠維岳的能力是讀者們有目共睹的，他臨陣不慌、堅毅果斷、不畏強權，一心只想干出一番事業來，作者也對他的能力做了肯定。工廠里的女工似乎有點混亂，大多都是沒有主見，隨哄而起，被工廠里的敵對者利用，還搞自相殘殺。稍稍有點主見的是在共產黨的帶領下的陳月娥等人，但最終因時機尚未成熟只能作罷。

　　一開始讀起來，可以比較清晰地看出，書中人物對當時共產黨是排斥的，多處都以“共匪”稱呼，這與我們所熟知的共產黨拯救了全中國的說法有出入。但是了解了30年代的共產黨發展情況也就不足為奇了。

　　總體說來，全文一氣呵成、文筆細膩、情節環環相扣，對人物形象的刻畫可謂出神入化，心理描寫也是爐火純青，波折的起伏時時牽動著讀者，適當的景色描寫又使得文章不那么拘束，把讀者帶到30年代的背景中去感受當時的情景。

　　子夜讀后感范文2000字左右2021（三）

　　《子夜》是茅盾的長篇小說之一。文章通過對主人公吳蓀甫的事業興衰與性格變化、周邊人物的交錯事件的敘述，還原了中國30年代上海的大致原貌。

　　文章的一開頭，寫的是主人公吳蓀甫的父親吳老爺子因為在家鄉的農村革命運動躲到上海，卻被上海都市與鄉村生活截然不同的繁華和光怪陸離所嚇壞猝死。

　　這里就交代了文章的背景——中國的30年代，一個繁華至極又黑暗不安動蕩的時代。而吳老爺子這個＂封建主義的僵尸＂的死，眾人對吳老爺子的死不以為然，正是象征著封建地主階級被擠出歷史舞臺，以及資產階級的興起

　　吳蓀甫是一位民族企業家，經營著一家絲廠。因為當時正值經濟危機，所以吳蓀甫和一干人建立了益中信托公司便于資金運轉。但不久吳蓀甫的家鄉雙橋鎮發生變故，引起了大量農民罷工反抗。于是吳蓀甫雇傭了屠維岳，指使他通過蒙騙分裂工人平息工潮。

　　在這里，工人罷工反抗資本家的殘酷剝削，最終卻被欺騙并毫無改變的結束了工潮的事件，表現了吳蓀甫唯利是圖的階級本性和工人階級的生活悲慘和被動地位，揭露了當時社會的黑暗、不安和資本階級對工農民的壓迫。

　　之后吳蓀甫因為企圖擴大民族企業，與依仗外國的金融資本的趙伯韜產生了矛盾，而且競爭愈演愈烈形成對立局面。趙伯韜野心極大，企圖吞并吳蓀甫的益中信托公司。幾次較量下來，益中信托公司量虧損，吳蓀甫變賣資產希望力挽狂瀾改變局面，但在趙伯韜操縱局勢刻意的為難和同伙的叛變下，最終吳蓀甫徹底破產。

　　吳蓀甫代表著中國的民族企業，在當時世界經濟危機、軍閥混戰、農村經濟嚴重破壞的背景下崛起，又在帝國主義的侵略下動蕩、企圖改變現狀。雖然最終覆滅，但表現了吳蓀甫敢于反抗帝國勢力控制的一面，也就預示著中國在帝國主義和國內反動派支持下的資本主義只會導致國家更加殖民化。

　　《子夜》的語言簡潔細膩，文中運用大量的細節描寫。如在吳老爺子進城時的所見是＂汽車發瘋似的向前飛跑。＂＂幾百個亮著燈光的窗洞像幾百只怪眼睛。＂形象生動地表現了吳老爺子這個封建主義看見資本主義的取代時的驚訝和惶恐。

　　《子夜》是一個時代的縮影，揭露了階級之間的斗爭，社會的黑暗殘酷，和人們心中的不安苦悶抑郁。它是我國無產階級文學運動中出現的第一部成功的長篇小說，它具有劃時代的意義，它是記載了一個時代悲劇的過程。